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新闻不重要，看图才是正事01在你身邊，有沒有離婚後對自己的孩子不管不問的男人？有一位讀者跟我說了她的故事，其中有一句話讓人聽了十分心疼：“我前夫半年不來看孩子，卻帶著別人的閨女上街玩。”這個讀者我且稱她為麗梅。麗梅是在離婚冷靜期出來前跟前夫離婚的，他們倆離婚的原因也很俗套，因為前夫出軌了，愛上了別的女人。離婚前的他們是成日的爭吵，前夫非但不知悔改，還大聲嗬斥麗梅：“那你想怎麽辦？反正我已經出軌了，這是事實，你改變不了的事實。”聽了這話，麗梅心灰意冷，淡淡說了句：“離婚吧，趁著離婚冷靜期還沒來，早離早幹淨。”兩個人就這麽把婚給離了。去民政局辦手續那天，麗梅是帶著三歲的閨女去的，前夫主動說把孩子的撫養權給她，每個月還給1500塊的撫養費。兩個人辦完手續，麗梅冷漠地抱著孩子想急切離開，閨女喊著“爸爸抱我”，前夫沒有看麗梅，更沒有看女兒，曾經的一家人連個散夥飯都沒吃，就那麽輕鬆的把婚給離了。打從離婚那天開始，麗梅就沒了前夫的消息，她聽說前夫跟那個女人去了外地。麗梅很忙，也沒時間去關注前夫，她沒想著跟前夫斷絕關係，但是讓她失望的是“前夫不僅沒來看過女兒，連承諾的撫養費一分錢都沒出”。麗梅很氣憤，但是又不想因為錢的事跟前夫再有牽連，也就由著前夫去了。麗梅說：“我不想懇求一個男人來愛我的女兒，如果那樣的話，這種愛我寧肯不要。孩子是他的，他要是不心疼孩子我能有什麽法子，強求來的愛沒任何意義。我一直是這樣勸自己的，直到有天我再次碰到前夫。”02那天，麗梅帶著閨女去商場玩，結果迎麵她看到一個頗為熟悉的身影，前麵那個男人不正是自己消失大半年的前夫嗎？麗梅本想帶著女兒趕緊逃走，可是誰知女兒卻跑過去喊了一聲“爸爸，爸爸”。麗梅愣住了，那個男人也回頭看著麗梅。一時間很為之尷尬，前夫正抱著一個小女孩，一看就是他身邊那個女人的，也就是他跟麗梅婚姻的第三者。麗梅心裏已經很不高興了，“怎麽會有這樣的男人，大半年不來看自己的閨女，也不出撫養費，結果卻帶著別人的女兒上街玩耍”。麗梅大方地走過去，牽起了自己閨女的手，看著前夫說道：“我以前覺得怎麽可能會有男人那麽蠢，連自己的孩子都不疼，但是現在我知道了，還真的有這麽蠢的。離婚之後，看來你已經有了一個女兒，祝福你啊，原來還真的有人願意養別的男人的孩子。你可真大公無私。”前夫臉紅了，麗梅沒有再理他，而是抱起女兒就走了。其實離婚後，女兒曾纏著麗梅多次問“爸爸去哪了”，麗梅總是跟孩子說“你爸爸出遠門了”，但是麗梅現在想對女兒說：“你爸已經有了新的家庭，他跟咱們家沒有關係了。”麗梅從來不會阻攔前夫見女兒，她恨前夫也不至於要剝奪前夫跟女兒之間的聯係，但是前夫太讓人失望了，是他自己不要閨女的。這個世界上還真的有男人不疼自己的孩子，又或者吧，男人不曾懷孕，不曾生孩子，他們對孩子的愛更多的來源於後天性養成，當一個男人對孩子的媽媽不愛了，也就不愛孩子了吧。想來想去真心寒，那些連自己的孩子都不愛的男人是不是太蠢了。“我前夫半年不來看孩子，卻帶著別人的閨女上街玩”，他不是沒有時間，也不是沒錢，而是不想愛，從離婚的那一刻起，他就把我們給忘了。麗梅說，忘了我倒沒關係，但是忘了自己的孩子，是不是連最起碼的人性都沒了。03好幾年前，看電視劇《我的前半生》的時候，我覺得陳俊生真是特別傻，怎麽會有男人蠢到自己的孩子不養，結果反倒去幫別人養孩子。陳俊生可真是大度，心甘情願的當了佳清的爸爸，但是又能如何呢？沒有血緣關係，你對他再好他真的會回報你嗎？電視劇中有這樣一個鏡頭，就是羅子君抱著平兒在雨中準備回家的時候，陳俊生剛好陪同淩玲的孩子玩然後回家。夜色中，陳俊生抱著佳清怕他淋濕了，但是平兒大叫了一聲“爸爸”，陳俊生都沒有聽見。後來即便是平兒去看爺爺奶奶，他的房間被佳清搶了，平兒甚至不得不在地下睡。我不知道陳俊生有沒有過一絲的後悔，畢竟他曾經是疼平兒的，也養了平兒那麽多年。怎麽就那麽心甘情願的養別人的孩子。陳俊生對佳清視若己出，可淩玲是怎麽回饋他的？在兩個孩子上一碗水端不平。也是，畢竟佳清是淩玲的孩子，平兒可跟她沒什麽關係。現實中有多少離異家庭再婚家庭都是如此，因為血緣的不同，在彼此的孩子身上根本無法做到一碗水端平。陳俊生在離婚後還是管平兒的，可是淩玲的這種區別對待，多多少少都會傷孩子的心吧。至於陳俊生對佳清的好，多年之後也未必會從他身上得到什麽回報。有的離婚男人更過分的是什麽？離婚後不看孩子也不出撫養費，權當自己沒有過孩子一樣。你覺得自己逃避了做父親的責任，不用花什麽錢，而我想告訴你的是：父不慈，子如何孝？以後你也甭指望孩子會對你好？曾經有一個離婚律師說了一句話我覺得挺為之中肯的：“男人啊，這離婚別跟自己妻子爭財產，沒必要，尤其是當撫養權給了你前妻之後。你要讓前妻跟孩子過得好一點。同時要經常去看看孩子，多點陪伴，這樣你才不會後悔。離婚了還是要做個好爸爸。”希望更多的離婚男人能意識到這一點。對於麗梅的事我想說，不強求前夫來愛孩子沒錯，反正你們娘倆好好地過，至於前夫，他想疼孩子就疼，不想疼不強求。一個男人連自己的孩子都不疼也不負責，你放心吧，終究會有惡果的。你隻要負責照顧好孩子就行了，前夫的無情，是他親手撕碎了跟孩子之間的親情。你隻管把孩子培養得有出息，至於前夫，以後他會後悔，但也晚了。今日話題：離婚後，前夫對孩子盡職盡責嗎？歡迎留言。- END -★作者：YIBAO；情感原創作者，寫這個世界溫暖的感情事。情感教育激發成長動力

新闻不重要，看图才是正事來源：人民網-人民日報情感教育是一個十分重要的教育命題。五育並舉、全麵發展，都與人的情感緊密相關。在教育高質量內涵式發展的今天，在落實立德樹人根本任務的過程中，教育必須走進學生的情感世界、走進學生的心靈。隻有這樣，才能在更豐富的精神生活中促進學生的全麵發展，塑造靈魂、塑造生命、塑造新人。當前，教育改革不斷深入。我們欣喜地看到，以學生為主體，變革學習方式，讓他們在真實、豐富的情境裏生動活潑地發展，成為廣大教育工作者的共同追求和積極行動，學生健康成長的美麗風景線正在校園裏生動鋪展。但同時，我們也應當看到，在部分學校，學生情感品質的培養還沒有得到應有的重視，學生的積極情感沒有得到充分的發展，導致部分學生出現青春期的生理焦慮、沉迷手機、學習動力不足，甚至害怕和討厭學習，不信任父母、與教師疏遠等問題。這些問題的出現與情感教育息息相關，或是情感教育的設計不充分、與情感的連接不足、積極情感支持不夠，或是教師和家長對孩子情感世界的覺察能力、教育智慧還相對薄弱。因此，關注人的情感培育、關注學生的心靈成長，成為當前教育過程中不可忽略且亟待加強的命題。著名教育學者朱小蔓認為，情感猶似兒童一個原始完整的胚胎，具有無限分化發展的可能，如果嗬護、培育，就會積澱為飽滿的、具有生產性的精神情感。她還認為，促進人正向、積極情緒情感狀態的持存，不僅是有意義學習的基礎條件，也在人的健康習性養成、道德價值觀內化以及人格培養等方麵發揮著彌散性的效用。江蘇南通田家炳中學將學校作為情感教育實驗的田野，以立德樹人為根本任務，緊密聚焦初中生的身心發展特點，從“心靈教育開端”，用情感激發生命的活力，在情感切入和深入中著力培養學生良好的情感品質、積極的生活態度，堅定他們的理想信念，深植愛國主義情懷，加強道德學習，努力培養德智體美勞全麵發展的社會主義建設者和接班人。經過六年多的探索，以構建“情感場”為牽引，學校已構建一整套情感育人體係。形成了以“難忘教育”為特色的情感育德的活動體係，以情促德，以美其身，加強學生的品德修養；構建了“情感—交往”型課堂範式，以情優教，以教促學，提升了學生學科核心素養和綜合素質；建立了以師生關係改善為核心的教師情感工作坊，開展了係列化活動，為教育專業發展開拓了一條新路。在探索過程中，我們看到，廣大教師充分與學生進行情感互動，引導廣大初中生真實、合理地表達自己的情感。在充滿情感的課堂上，學生的學習興趣更加濃厚、學習狀態更加積極、情感交流更加真誠，課堂真正成為情感激發下的學習發生地、心靈棲息和舒展的情感場。更加令人欣喜的是，通過情感教育的實踐，師生關係有了較大改善、教師情感素養的發展得以促進。我們發現，當情感素養進入教師專業發展內涵時，教師專業發展的視野變寬了，動力變強了，格局變大了，教育走進了學生的精神世界，為學生點燃了生命的篝火，也點亮了教師自己的心靈。教育是人類傳承文明和知識、培養年輕一代、創造美好生活的根本途徑。放眼未來，讓教育走進學生的心靈世界，提升學生的情感品質、道德素養，踐行社會主義核心價值觀，為學生打好精神的底色，情感教育必將在更多校園、更多課堂上綻放絢麗之花。《 人民日報 》( 2021年08月22日 05 版)情感觀察類綜藝差異化，應避免“標簽化”與“虛假化”

新闻不重要，看图才是正事日益擁擠的情感觀察類綜藝賽道，促使節目不斷地細分類型，進行差異化生產，開拓出離婚情感、30+戀人、母胎單身等不同的情感個體與婚戀關係模式，並以此創新節目的流程與形式。上圖為主打母胎單身戀愛破冰的《沒談過戀愛的我》 鄭煥釗觀點提要對情感類型的細分是情感觀察類綜藝節目差異化發展的方向，而凸顯不同類型情感關係及其模式的核心特征，是該類節目模式創新的關鍵。因此，要深入地研究不同類型情感的特點，避免標簽化、淺表性的表達所帶來刻板印象的再生產，而能夠通過節目的效應引導社會擺脫狹隘的認知；也要避免刻意的劇本化安排所導致人物故事與情感關係的虛假與造作，而凸顯該類節目作為社會特定群體情感樣本的觀察價值。情感觀察類綜藝（或稱戀綜）是時下綜藝節目中的一個熱門類型，湧現出《心動的信號》《我們戀愛吧》《再見愛人》等爆款節目。2022年更是情感觀察類綜藝的“大熱年”，據不完全統計，今年各平台擬推出的該類節目就近20檔。目前已有《半熟戀人》《春日遲遲再出發》《沒談過戀愛的我》《喜歡你我也是·喚醒季》《一起探戀愛》與觀眾見麵，顯示出以細分情感類型為基礎的節目差異化創新發展趨勢。但與之伴隨的是，對情感類型的標簽化表達和對情感走向的虛假化表現或讓節目陷入誤區。這類綜藝的興起為觀眾提供觀照情感話題的媒介樣本，而日益加劇的競爭也促使節目不斷開拓細分差異化的情感類型情感觀察類綜藝節目以“素人戀愛+明星觀察”的組合模式，糅合婚戀情感的話題熱度、甜寵偶像劇情的甜度與戀情走向謎題猜測的懸念，使節目充滿觀賞的爽點與痛點，同時也能夠借情感議題拓展生活服務內涵，在《非誠勿擾》《中國新相親》等本土相親類節目之外，為情感節目開辟出新的類型發展空間。從更深層次上，情感觀察類綜藝節目麵向具有較強共鳴性和話題性的現實情感婚戀問題，以節目情境為載體，為不同情感關係及其模式創造溝通互動的機會，並挖掘與揭示情感關係與障礙的深層心理，為當代陷於各種情感問題的觀眾提供觀照自身情感境遇，並參與分析情感問題的獨特媒介樣本。節目形式上的“嗑CP”與戀情走向的“猜測”，以及深層次上觀眾與節目之間圍繞情感與社會問題的交流，成為情感觀察類綜藝在當下熱度不止的重要原因。日益擁擠的情感觀察類綜藝賽道，促使節目不斷地細分類型，進行差異化生產，開拓出離婚情感、30+戀人、母胎單身等不同的情感個體與婚戀關係模式，並以此創新節目的流程與形式，湧現出《再見愛人》等成功準確地符合特定情感關係狀態、揭開人物情感內心深度的優秀節目。《再見愛人》以三對陷於危機的夫妻在旅行中對夫妻與婚姻關係的重新審視為焦點，直麵婚姻情感中的深層問題，節目設計的互動環節為三對夫妻提供了充分、深入溝通的空間，是情感觀察類綜藝的差異化發展的成功模板。相比之下，近期熱播的，以失敗婚姻後再次開啟情感旅程的《春日遲遲再出發》，以及以母胎單身開啟戀愛為主題的《沒談過戀愛的我》兩檔節目，就存在著兩個明顯的創意誤區，具有一定的典型性。過度凸顯和“標簽化”情感境遇與相處模式，忽視了節目本身對情感深層問題的展示對情感類型的細分是情感觀察類綜藝節目差異化發展的方向，而凸顯不同類型情感關係及其模式的核心特征，是該類節目模式創新的關鍵。如何在刻板的表麵標簽之下，打破公眾的固有印象與認知，去探討特定情感關係模式或者情感行為障礙背後更深層次的情感與社會問題，應是情感觀察類綜藝節目的著眼點。然而，目前部分情感觀察類綜藝雖然主打情感類型的差異化，卻停留在媒體與公眾的固有印象上做文章。以《沒談過戀愛的我》為例，該節目主打母胎單身的戀愛破冰，為凸顯這種“母胎單身”過於關注自身而欠缺主動的特征，節目組不僅在一開始見麵的時候安排半天的一對一見麵，更將嘉賓的共處空間設置在一個彼此住所相互隔開的小島，而在節目遊戲環節的設置上，無論是“扭蛋”答題的刻板還是嘉賓念讀對戀愛想象的信件時缺乏深入的交流，節目組無論從空間的設計、場景的營造、遊戲環節的設置等，都過於刻意去凸顯“母胎單身”所帶來的刻板印象，而缺乏為這個天生欠缺互動性的群體營造能夠增強交流與互動的空間與契機，沒有為其真正的內心“破冰”與“轉變”提供充分的互動場景。與此類似，《春日遲遲再出發》主打“離婚後再戀愛”，為凸顯節目定位和主題，節目試圖充分地表現男女嘉賓對前一段婚姻關係的創傷與療愈，這固然突出了情感創傷與情感療愈的主題，扣緊“遲遲再出發”的定位，然而將節目強行切分為“治愈之旅”與“心動模式”，其中“治愈之旅”占據節目半程內容，節目中四女三男共七位嘉賓被置於度假小屋中反複講述與回顧離婚原因，講述各種“傷痛”故事與展現情感的溫暖人心的療效，卻給人過猶不及之感，而真正扣緊情感問題焦點的問題卻又沒有給出，有觀眾就尖銳指出，“大家關心的像財產、婚前婚後關係等信息給得很少”“觀察席的評論，實話實說，有點老生常談”。而離婚故事的反複講述及其極度劇本化的爛俗故事、“離婚物品展示櫃”這種形式感極強的儀式展示，以及通過按燈來決定所有嘉賓從“治愈”向“心動”轉向的步調一致的模式，都讓人覺得過於刻意設計與煽情造作。欠缺真情實感的“強行塞糖”，削弱了這類綜藝真實與自然的情感存在可以說，“嗑CP”與“齁甜”是情感觀察類綜藝觀眾快感的主要來源，兩者皆源自節目嘉賓在設定的情感場景中，因為互動而產生的自然的、微妙的、曖昧的情感關係。由於其自然產生、微妙內涵與曖昧不定，能夠給予觀眾極大的解讀空間，觀眾可以憑借自身的情感經驗和社會經驗，對這種幽微的情感細節進行捕捉與解讀，對尚未明晰的男女關係走向進行大膽的猜測，並對這種“欲語還休”的微妙心理展開分析，體驗大多數人曾經、現在或未嚐體驗過的“戀愛”感覺，並將最美好的情感祝願賦予節目嘉賓，這正是情感類綜藝節目“嗑CP”與“齁甜”的觀賞消費心理。由此，節目中情感的微妙互動、假定情境中的行為舉止尤其是表情心理的自然表現，成為情感觀察類綜藝“撒糖”與“播甜”的核心。然而落實在具體節目中，觀眾更多看到的是一種“強行塞糖”。如《沒談過戀愛的我》第三期，節目為男女嘉賓設定約會任務，要求約會中需要完成的任務，其中，女嘉賓蔡睿在約會即將結束的時候，發現自己漏了把手放進口袋的任務，此時男嘉賓羅郅陽將衣服遞過去，安慰她“完成了，沒事”。官方給這個片段起的標題是“蔡睿羅郅陽甜蜜插兜”，而一眾觀察室明星嘉賓直呼甜膩。這種甜並非發自嘉賓情感親密互動與曖昧情緒所帶來的自然甜，而是依靠節目組後期刻意去引導和添加的“糖精”，顯然是一種“強行喂糖”，無法真正引發觀眾的情感共鳴。顧名思義，情感觀察類綜藝，需要符合人物情感狀態及其關係模式的精準把握與深度開掘，也需要切合婚戀議題的情感探討與專業引導的“觀察”。節目既要盡可能創造充分的互動交流的空間，讓男女嘉賓的情感關係獲得充分的開展；又要讓這種情感的呈現、矛盾的揭示與心動的發生都符合人物真實自然的狀態。因此，要深入地研究不同類型情感的特點，避免標簽化、淺表性的表達所帶來刻板印象的再生產，而能夠通過節目的效應引導社會擺脫狹隘的認知；也要避免刻意的劇本化安排所導致人物故事與情感關係的虛假與造作，而凸顯該類節目作為社會特定群體情感樣本的觀察價值。（作者為暨南大學文學院副教授）來源： 文匯報情感（不打擾）